No final do século 20, eu deixei de ser um ser humano.
Isso não é necessariamente uma coisa ruim. É apenas uma coisa.
Eu acordo, eu escrevo, eu como.
Eu escrevo, eu vejo TV.
Este é o meu dia 20.000 na Terra.
NICK CAVE: 20.000 DIAS NA TERRA (2014)
Em parte, eu me sinto como um canibal,
sabem, um desenho animado com uns grandes lábios
e cabelo engraçado
e um osso atravessado no seu nariz,
sempre procurando alguém para cozinhar num pote.
Podem perguntar à minha mulher, Susie, ela vai-lhes dizer...
... porque é ela que geralmente está a ser cozida,
porque há um entendimento entre nós...
... um pacto...
... onde cada segredo, momento sagrado
que existem entre um marido e uma esposa
são canibalizados
e moídos e a seguir cuspidos para o outro lado
em forma de uma canção,
inflada e distorcida...
... e monstruosa.
Fundamentalmente, eu escrevo,
batendo e arranhando distância, dia e noite, às vezes.
Mas se algum vez parar por um tempo suficiente
para questionar o que eu estou a fazer, na verdade,
o porquê dele,
bem, eu não poderia realmente dizer.
Eu não sei.
É um mundo que eu estou criando...
... um mundo cheio de monstros e heróis,
homens bons e maus.
É um mundo louco, absurdo, um mundo violento...
onde as pessoas mantém a raiva longe
e Deus realmente existe.
E quanto mais escrevo, mais detalhado e elaborado
o mundo se torna
e todos os personagens que vivem e morrem
ou simplesmente desaparecem,
eles são apenas versões distorcidas de mim mesmo.
Enfim, para mim, tudo começa aqui
no mais ínfimo acontecimento.
Podes fazer uma batida para isso?
- O quê? - Podes fazer uma batida para...
Sim.
Olá, Nick. Era só para te lembrar,
do teu encontro com o Darian, hoje ao meio-dia.
Além disso, não te esqueças que precisas de passar no
arquivo, hoje à tarde.
Eles precisam verificar algumas coisas contigo.
Vou enviar-te um sms com o endereço do Darian,
mas se precisares de mais alguma coisa, diz-me.
Merda.
E quando eu saio desse mundo,
eu sempre me sinto assustado pelo chamado mundo real...
... e eu como e eu vejo TV,
e eu brinco com as crianças e eu atormento a minha mulher
e recolho experiências e depois volto a ele.
# KYLIE MINOGUE: "Não consigo tirar-te da minha cabeça"
O que estávamos a fazer sobre isso, ontem?
Sim, tu tinhas um... tu... tocaste algo sobre ele.
Cantaste e soou realmente bem.
Sim, nós tínhamos algo, não é?
- Sim. - Para ir com ele.
Isso é porreiro.
Gostaria de saber o que era.
Eu faço isto o tempo todo, nos dias de hoje.
- Ah... - Porreiro.
Os lugares tipo vos escolhem.
Eles podem tomar conta de nós quer desejemos ou não.
Eu costumava vir até Brighton, há uns anos atrás.
E o que mais me lembro é que
estava sempre frio e a chover...
... com um vento glacial que
pareceria explodir através das ruas
e congelar-te até aos ossos.
Mas temos que lançar uma âncora em algum lugar
e de alguma forma, aqui estou eu.
Brighton, com todo o seu clima, tornou-se a minha casa
e, seja qual for a força que esta cidade exerce em mim,
bem, ela está a ser forçada violentamente através do seu rumo,
nas minhas músicas.
Vocês querem saber como escrever uma canção?
A escrita de canções gira em volta do contraponto.
Contraponto é a chave.
Colocar duas imagens díspares, uma ao lado da outra
e ver de que forma as faíscas voam.
Como deixar uma pequena criança no mesmo quarto
como, eu não sei, um psicopata mongol ou algo assim...
... E apenas sentar e ver o que acontece.
Peço desculpa, não deve demorar.
Depois vocês enviam um palhaço, por exemplo, num triciclo,
e novamente vocês esperam e assistem...
... e se isso não resultar...
vocês dão um tiro no palhaço.
Um americano com um pouco de leite.
E eu quero uma pequeno, latte one-shot com um açúcar.
# I'm gonna go out
# Today
# Stray
# By the river... #
Há algo quando tu cantas aquela música
que me faz lembrar alguma coisa.
- ... Tim Buckley? - Não, é... não.
Não... não. É, na verdade, um...
"All Night Long", Lionel Richie.
Isso parece o que estou a cantar?
Canta apenas o que estavas a cantar.
# One day I'm gonna go out... #
Agora estou a cantar uma canção de Lionel Richie.
- # And baby - # Baby
# Yeah... #
É que é apenas a minha versão de Lionel Richie...
Americano com um pouco de leite frio.
Talvez esteja a cantar como o Lionel Richie.
# Oh, Lionel... #
O que é Nick quer? Um latte?
Um latte com... one-shot latte.
O que é isso? Latte e um one-shot...
# One-shot latte... #
Meia chávena, latte one-shot.
# Lionel Richie...
- # Lionel latte. - # E um latte one-shot. #
Foda-se.
Ele conseguiu estragar totalmente a minha inspiração naquela.
Darian está pronto para recebê-lo agora.
Qual é a sua memória mais antiga de um corpo feminino?
Sim?
Qual é a sua memória mais antiga de um corpo feminino?
A...
... a primeira grande experiência sexual que eu tive...
Sim.
Estava com... uma rapariga,
... que eu... que tinha cabelo preto e um rosto muito branco.
- Certo. - Ela colocava maquilhagem.
E ela também maquilhava os lábios,
de modo que era tudo apenas isso...
de quase esse tipo "kabuki",
e eu tinha... Eu não sabia, sabe, tinha 15 anos ou algo parecido.
Eu disse à minha mãe que ia dormir a casa de alguém,
e eu dormi com essa rapariga.
Mas nós não fizemos sexo.
Mas havia algo sobre a mudança de seu...
- Ela virou as costas para mim. - Sim.
Mas eu podia ver a sua cara em...
numa espécie de meia-luz, este rosto branco...
e... que tinha um efeito muito grande sobre mim, isso.
O caso sobre essa rapariga
e a sua amiga Janine...
- Julie, era o seu nome. - Ok.
Elas gostavam de me vestir em... no meio...
eles gostavam de me vestir com roupas de mulher.
Naquela altura, eu faria qualquer coisa, você sabe,
e... lembro-me de ter que fingir,
tipo ir para fora da casa de família
nos meus saltos altos e calças justas quando...
tipo de, você sabe: "Vou para..." "Onde vais, querido?"
"Vou sair de vestido extravagante, mãe."
E o tipo de ir para fora da porta,
e... e, eventualmente, o meu pai...
Eu lembro-me do meu pai...
chegar lá em cima...
E, obviamente, a minha... a minha mãe tinha...
dissera-lhe algo sobre isso...
... Porque era algo que não fazia parte de mim...
... E ele sentado, como você está sentado aí, e dizendo:
"Agora, meu filho, há uma altura quando nos tornamos homens"
e me dando essa conversa sobre...
... sobre... vestir roupas femininas,
eles estavam...
Eu acho que eles estavam preocupados que eu fosse um travesti.
... mas eu era apenas uma espécie
de no... realmente no encalço desta...
estranha, maravilhosa rapariga.
Quais são as suas primeiras lembranças dele?
- Do meu pai? - Sim.
Eu não sei.
Você sabe, deve haver anteriores,
mas ele... ele chegou, um dia, a pegar em mim
e ler-me o primeiro capítulo de "Lolita".
Por quê isso?
Porque ele disse que dentro desse capítulo,
um grande tipo de escrita existia lá
... em tantos níveis diferentes...
... E ele meio que fui através da aliteração
e lê-lo em voz alta e disse: "Vês o que acontece aqui?"
E... você sabe, e que era muito poderoso...
... aquilo que ele fez para mim,
porque do jeito que eu o vi ao transformar-se
junto desse tipo de coisas...
... Que era...
... você sabe, diferente, que ele mudou quando leu isso.
O que ele se tornou?
- Você sabe, em algo... algo grandioso. - E você se lembra...
Ei, isso é óptimo, tendo o piano em...
- Sala de controle. - Sim, sim.
Podemos... sintonizar cada piano, se precisares.
Sim, e... e aquele no celeiro.
Sim.
Enquanto o Warren está a fazer algo
ou o Tommy a fazer alguma coisa, eu poderia levar esta peça...
... Trazê-lo aqui e simplesmente jogá-lo
e trabalhá-lo, porque um monte de coisas não é...
- Sabes, é muito livre no momento. - Sim, sim.
Isto vai ser muito bom. A "See That Girl".
Eu quero dizer, é difícil dizer de algumas dessas coisas que temos.
Tens que tipo de relaxar e...
... Porque temos um monte de ideias sobre essas coisas,
que não estão a fazer merda alguma aqui, para ser honesto.
Não, não vai chover.
Ele é que tem a câmara de rolamento.
Eu acho que devemos colocar para baixo um par de faixas básicas.
Aí vem.
# There was a girl called Animal X
# She was not his type but she's all right
# She's from the city where there is no... #
Não, eu enganei-me.
Tudo bem.
# And there's no more air
# Just the distant humming of a prejudicial prayer
# And she arrives at the town
# And at the gates she meets a boy
# We'll call him Animal Y... #
# She said there's nothing to fear
# Ah, there's nothing to fear but a bad idea... #
O seu pai nunca foi vê-lo atuar?
Ele veio ver-me duas vezes.
Ambas as vezes, eu não sabia que ele estava lá.
Ele foi ao primeiro concerto de Ano Novo que eu fiz.
Foi um espetáculo numa rua
e eu estava tipo bêbado e a cantar.
A banda toda estava fora de si.
Ele me perguntou como tinha corrido e eu disse: "Ah, foi bom",
e ele disse: "Sim, eu sei, eu estava lá."
Mas, então, ele viu-me antes de morrer.
Foi um concerto pago num clube, como uma banda decente,
e... ele estava naquele, também,
e... e ele... ele viu que e fez o seguinte comentário.
"Foste como um anjo", disse ele.
Eu não consigo imaginar como ele poderia
ter me visto daquele jeito, francamente.
Tê-lo visto como um anjo?
Sim, um anjo. Todas as coisas consideradas.
Dessa forma em que ele estaria presente,
mas sem se declarar,
quando é que isso aconteceu em casa?
Lembro-me de uma vez a minha irmã estar muito chateada
com alguma coisa,
e o meu pai ter ido colocá-la na cama. Depois de sair da sala
e apagar a luz, a minha irmã estava
tipo a soluçar na cama, você sabe,
e depois de um tempo... Nós éramos muito jovens.
Eu meio que gritei: "Pooh", assim,
e ela começou a rir, você sabe,
e então eu gritei: "Merda", e ela começou a rir mais,
e eu disse: "Foda-se" e assim por diante, e isso...
Até que ela tinha tipo uma espécie de risada
e então eu vi a porta aberta e o meu pai tipo a sair...
... E eu sou do tipo: "Oh!", você sabe.
Então, em todos esses exemplos, ele está lá
como uma espécie de testemunha silenciosa?
Sim. Sim.
Embora ele não era...
Dizer que ele não estava presente, não é correto.
Mas nesses casos.
A memória da minha infância
era realmente uma espécie de maravilhosa infância para um...
para um rapaz.
Será que traz nada à mente, uma memória ou...
Bem, o rio Ovens que percorria Wangaratta
e é aí que eu passei a minha infância,
apenas ao longo desse rio.
Todo o tipo de bons momentos que eu tive como miúdo.
- Que tipo de momentos? - Raparigas a beijar-se.
Saltar fora da...
da ponte ferroviária que existe ao longo desse rio.
Eu quero dizer, nós colocávamos os nossos ouvidos nas faixas
e ouvíamos o comboio.
Ouvimo-lo a vibrar nas pistas.
Então, corríamos para o comboio,
ao longo das faixas para o meio da ponte.
E o comboio chegaria em torno de nós
e a seguir corríamos e depois saltávamos fora da...
... Saltávamos da ponte para o rio.
Todos esse tipo de coisas temerárias da infância,
que... que foi sobre da minha infância...
... Algo que eu realmente sinto falta,
e que os meus filhos não poderão experimentar esse tipo de coisas.
O que você mais teme?
O meu maior medo..., eu acho, é perder a minha memória.
Isso me preocupa, às vezes,
que não seja capaz de continuar a fazer o que eu faço...
... e chegar a um ponto que me sinta realizado.
No sentido?
Porque a memória é o que somos, você sabe, e eu acho
que a sua alma é a sua própria razão para estar vivo...
está amarrado na memória.
Quer dizer, eu acho que durante este tempo todo,
tenho vindo a construir uma espécie
de mundo através da composição narrativa.
É um tipo de mundo que é criado
sobre aquelas preciosas...
lembranças originais que definem as nossas vidas.
E são essas memórias que nós procuramos
durante toda a nossa vida.
Quais memórias você acha que está procurando?
O que exatamente estivemos a falar.
Essas memórias anteriores da infância.
Aqueles momentos quando as engrenagens do coração
realmente mudam
e isso é... que pode acontecer ao...
... descobrir alguma obra de arte.
... pode ser uma experiência traumática maciça que acontece.
... que pode ser algum pequeno momento...
... um fragmento de um momento,
e de alguma forma seja o que é realmente
o processo de composição para mim.
É o recontar dessas histórias e os seus mitos.
Perder a faculdade de memória é um trauma enorme
dentro desse mundo, obviamente.
Sim, vale a pena perseguir? Eu vou apenas voltar e...
OK, vou fazer... Eu vou fazer mais um.
# Childhood days
# Shimmer in a haze
# Give us a kiss
# In the blue room you whispered into the music
# And the brown field under the thorn bush
# Give us a kiss
# And then across the overpass and down
# By the blood factory and into town
# Give us a kiss
# Just one little sip, sip, sip
# Before you slip, slip, slip away
# Again
# You are still hanging out in my dreams
# In your sister's shoes
# In your blue jeans
# Ah, give us a kiss
# One little sip, sip, sip
# Before I catch, catch, catch on fire
# Come on
# And give us
# A kiss
# Want me to burn
# I will
# Want me to burn
# I will
# Yes, I will. #
Se puderes entrar na canção e entrar no coração da canção,
para o momento presente, esquecer tudo o resto,
podes ter algo especial...
e depois és tipo de divino por um momento,
e às vezes, isso não acontece, pelo caminho.
Não é que no momento em que tu andas,
te transformes num anjo ou algo parecido.
Às vezes isso não acontece.
- Um anjo? - Vamos... Sim, sim, que seja.
É este um... um tema recorrente nas suas músicas,
da responsabilidade e prestação de contas?
... Eu tenho um tipo de relacionamento
estranho com a ideia de Deus,
porque dentro do meu mundo de composição,
algum tipo de ser como esse tem de existir.
- Alguém que está assistindo? - Sim.
Alguém registando cuidadosamente, digamos.
No mundo real, eu não acredito numa coisa dessas.
Você sabe, quando eu tinha um...
um interesse real em religião,
foi quando eu estava tomando um monte de drogas.
Você sabe, eu era um drogado.
Eu acordava e precisava injetar-me.
E a primeira coisa que eu faria era ir à igreja...
... E eu me sentava durante todo a cerimónia,
ouvindo o discurso do padre lá em cima
e apertava a mão dele na saída,
E então cabeça erguida... Portobello Road até Golborne Road.
Os traficantes estavam cá fora, você sabe, naquela época,
e eu poderia injetar-me e depois voltar para o meu...
... apartamento, tomar a droga e tipo de ir:
"Ali", sabe?
Eu pensava um pouco... mas isto...
e um pouco... "Qual é o problema?", isso tipo de coisa,
e eu realmente me senti num estado
que eu tinha um tipo de equilíbrio viável na minha vida.
Quero dizer, eu estava louco.
Você sabe, eu quero dizer, quando... quando
eu conheci Susie, Susie era como, você sabe,
"Tu estás... a fazer algo realmente perigoso aqui
"e... e... e com risco de vida
"e... eu quero que tu me prometas
que nunca mais vais à igreja..."
... tipo de coisa.
E quando você está a atuar, você já teve aquela sensação
de ser um estranho ou não?
Não, eu não.
Acho a atuação a ser algo muito mais... tipo de comum
e muito mais algo que aproxima as pessoas e...
Quer dizer, é normal que você se empolgue... certo?
Você pode deixar-se levar, de qualquer maneira.
Alguma coisa acontece no palco.
- Uma vez que você está no palco? - Sim. Não, antes mesmo de
eu chegar perto do palco.
Na verdade, antes de eu estar no palco,
antes, na sala da banda, é horrível,
porque você não pode realmente entender como
pode realizar o espetáculo.
Mas algo acontece no palco...
que leva você longe dali e é esse tipo de concertos,
os concertos que estamos a tentar fazer que são tão importantes,
e eles são tão importantes para... a audiência.
Para ir além de alguma coisa?
Bem, nem todos os espetáculos que vai fazer,
o fazem sentir assim,
mas quando... quando eles fazem...
Quer dizer, eu fiz um concerto no London Meltdown
com a Nina Simone,
e antes que ela entrasse no palco,
ela me chamou para o quarto dela,
e ela estava sentada lá nessa cadeira,
e como ela era uma mulher desagradável.
Ela tinha esse grande, branca, coisa larga vestida
e esse tipo de maquilhagem "Cleópatra",
e ela disse...
"Eu quero que tu me apresentes assim.",
e eu digo: "OK, como você quer que eu a apresente?"
"Eu sou a Dra. Nina Simone!", assim.
E eu então: "OK, OK."
E... eu saí e eu a apresentei,
e ela caminhou até o... à frente do palco.
Ela... ela não estava bem
e levou bastante tempo para chegar até ao palco
e ela caminhou até à frente do palco
e segurou os punhos tipo pelos lados
e olhou para o público com esta expressão de ódio no rosto,
e todo a gente está apenas sentada nos seus lugares
a pensar: "O que é... o que é que vai acontecer?"
E ela sentou-se ao piano
e pegou a pastilha da boca dela e enfiou-a dentro do piano
e foi apenas uma espécie de lançamento para esse espetáculo,
e através do processo deste espetáculo
... tornou-se esta outra coisa,
e você podia vê-lo no público,
como eles reagiram a isso...
... Até o final, ela foi até à frente e tocou as pessoas
e dançou no palco,
e foi uma desempenho transformador absoluto
e absolutamente mudou todos num...
você sabe, isso poderia prestar testemunho de que...
... espetáculo.
E para mim, isso é o que deveria...
Que é o que devemos tentar...
que fazer quando... quando você sobe ao palco.
Você sabe, eu não sei como é para as outras pessoas,
mas acho que em algum nível,
todos nós queremos ser outra pessoa,
e todos nós olhamos para alguma coisa transformadora
que pode acontecer nas... nas nossas vidas
e eu acho que a maioria das pessoas
descobre isso, de alguma forma ou de outra,
e que é um lugar onde eles podem esquecer quem são eles
e tornar-se outra pessoa.
- Por esquecer quem são eles? - Sim.
Por esquecer quem eles são.
E eu acho que talvez isso seja o que eu estou
a falar sobre quando o meu pai estava a ler "Lolita".
Notei que sobre ele...
... Você sabe, que ele estava a fazer alguma coisa.
Ele só estava a ler isso, mas ele estava
envolvido nisso num nível diferente
... e ficou emocionado a ler isso para... o seu filho.
Que idade tinha quando ele morreu?
... Eu tinha...
... 19 anos.
E... sim.
E que... que foi algo completamente inesperado.
Essa foi... algo que tipo abalou toda a família e...
Vamos parar aqui?
Vocês ligam-no.
Vocês desligam-no.
Mas então um dia vocês descobrem que não podem,
e que se tornaram a coisa que mais queriam na vida...
... quando ainda eram crianças, no quarto
a cantar para uma vassoura com a porta trancada.
Vocês sonharam ir para o exterior,
e agora nada pode trazer-vos de volta,
e, de qualquer maneira, vocês não têm a certeza,
de quererem estar lá, em primeiro lugar.
Sabes... eu estava a pensar,
tu sabes o que quero dizer.
Tu...
Tu te preocupas com o envelhecimento ou algo do género?
Eu acho que, tu sabes, quando chegamos a esta idade,
tu te preocupas com isso.
Eu acho que as regras do jogo mudam de forma.
Eu quero dizer...
Por que é que chove sempre que eu venho para Brighton?
Sabes, eu não sei em relação a ti, Nick, mas...
Tu sabes, eu tenho 50 anos e eu estava bem,
tudo numa boa.
Mas, sabes, eu tenho... Eu tenho 56 anos.
Quantos anos tens?
Eu, de certo modo, tive que pensar...
me reinventar, eu suponho,
dentro da empresa que eu estou, tu sabes, e foi...
Eu não posso me reinventar.
- Mas queres? - Não.
Eu não... Eu não quero, também,
mas eu acho que a estrela de rock,
tem que ser capaz de se notar à distância.
Tem de ser algo que tu consigas desenhar numa linha...
... E tu não podes tê-los sempre a mudar...
cada segunda semana; pois elas são algo diferente,
porque têm que ser semelhantes a Deus.
Mas é tudo uma invenção.
Mas a mim aconteceu-me logo no início.
Como uma criança, eu acho que eu tinha uma necessidade
desesperada para me transformar noutra coisa.
Gostaria de olhar no espelho e... e não ser...
Eu não estava feliz.
Eu costumava olhar para essas pessoas nas capas de discos
e aspirar a isso.
O que achas dos Rolling Stones?
Deve haver um momento em que eles realmente
olham um para o outro e acho que, tu sabes,
"Rapazes, já não temos dinheiro suficiente?"
"Será que podemos nos reformar?"
"Nós sempre podemos tocar banjo numa varanda algures
e cantar algo para o nosso próprio entretenimento."
Eu quero dizer, tu ainda adoras atuar?
Ouço atores dizê-lo.
Eu vivo para isso, a sério.
- Realmente vives, sim? - E... e é... é o...
é realmente aquele momento que eu posso chegar a ser essa pessoa...
... que eu sempre quis ser.
Há algo que acontece no palco onde somos transportados e tu és...
O tempo tem uma sensação diferente e tu és apenas essa coisa
e sentes que não podes fazer nada errado...
... E então olhas para baixo da linha da frente
e alguém boceja...
... ou algo assim,
E tudo vai abaixo e tu és apenas isso...
- Idiota. - Apenas crucifica-nos.
Que eu tinha quando... quando eu era...
e eu adorei representar Henry VIII,
e... eu... eu realmente tornei-me Henry VIII.
Eu realmente acreditava que eu era o Rei de Inglaterra e...
Tu sabes, que eu...
Eu poderia estar na cabeça das mulheres...
E fora do palco?
Sim, eu estava a ir para casa à noite
e pensando, sabes, eu poderia realmente...
eu poderia me tornar Henry.
Eu poderia fazer isso, sabes.
O meu agente e sua mãe desceu,
e ela viu as cenas do dia, e eu estava, sabes,
muito satisfeito comigo mesmo, o que eu estava fazendo,
e ela disse...
"Você vai interpretá-lo assim?"
Não?!
Sim.
E é absolutamente... apenas me fez pensar
nisso durante uns dias, sabes.
Porque eu acho que como um... como um artista, tu...
tu precisas do sentimento da confiança.
Precisas acreditar, não é?
Tu precisas de alguém a dizer que estás a fazer um bom trabalho.
Eu não consigo ver merda alguma aqui dentro.
Sim, bem, leva o teu navio a bom porto.
Eu quero dizer, tu sabes que é ciência, não?
Quer dizer, se estiver frio lá fora e quente aqui,
tu vais ter janelas embaciadas.
Sim, eu sei, mas...
- Bom dia, Nick. - Bom dia, Warren.
- Como vais, amigo? - Tudo bem.
Estás bem?
Sim, está tudo bem. Como estás?
- São os pássaros. - Magnífico. Trá-los.
Vou já colocá-los no lixo.
Então, como andas tu, Warren?
Está tudo bem. Eu estou bem.
"Alinhando uns corvos, e atirando-os abaixo".
É bom. As coisas estão bem.
Como tens passado?
Tudo tem corrido bem.
Estás... com fome?
Eu estou a cozinhar enguias.
Estás a cozinhar enguias para mim?
Eu estou a cozinhar enguias para ti.
Um... um copo.
- Precisamos de um copo. - Sim.
Meia chávena, certo?
Não quero que tenhas a bexiga cheia na viagem de volta.
Falando da viagem de volta, olha o que eu tenho aqui.
Aterroriza os teus filhos com estes.
Eu comprei-os em França, quando eu estava lá.
- Algumas salsichas. - Obrigado.
Só não assustes alguma criança, porém, com eles, ou...
- ou cães. Mas... - Muito bom.
Aqueles de metralhadora, também.
Obrigado. A minha mulher vai ficar realmente...
Diz a eles que foste com os dez dedos,
tens que vir com os dez dedos.
Entendi.
- Estás com fome? - Sim.
Lembras-te daquele espetáculo?
- O espetáculo Nina Simone? - Oh, sim.
- Foda-se, foi bom, não foi? - Sim, foi lá em cima.
Eu já vi muitos espetáculos,
mas esse... esse foi um dos melhores concertos que já vi.
Lembras-te que antes de ela começar a tocar,
ela tirou a pastilha elástica da boca?
Como, tipo ela sentou-se,
tirou a pastilha elástica e colou-a no piano,
e depois só bateu...
Eu tenho essa pastilha elástica em casa.
Sim, eu tenho isso no meu...
- O quê, tu trouxeste? - Trouxe, sim.
Eu... eu fui até ao palco depois e levei-a.
- Estás a falar a sério? - Sim.
Eu tenho-a numa toalha que ela...
aquela que ela enxugou a testa e depois foi...
... assim.
Foda-se, eu estou morto de ciúmes.
E... é... Eu me lembro,
pois o Matt fez a mistura a ela.
O Matt, aparentemente, passou pelo seu quarto,
e ela estava sentada lá
como, parecendo realmente chateada e não querendo estar lá.
E... e ele vai assim...
"Está tudo bem... Sra. Simone?" ou o que quer, sabes.
- Dra. Simone. - Dra. Simone, eu acho.
Ele provavelmente não teria... o Matt não teria dito isso.
"Há algo que eu possa fazer por você?"
E... ela apenas disse:
"Eu gostaria de um pouco de champanhe, um pouco de cocaína
e algumas salsichas!"
E... e... O Matt... Matt diz:
"Tudo bem, vou ver o que posso fazer."
Então, o Matt saiu e foi buscar um pouco de coca,
um pouco de champanhe
e algumas salsichas para ela e trouxe-as de volta
e ele disse que ela tinha um grande sorriso no seu rosto.
Depois ela diz: "Obrigado!" e só...
... snifou a coca, bebeu um pouco de champanhe
e comeu as salsichas.
Sim.
Eu nunca vi uma plateia como essa,
que parecia que eles estavam prestes a cair em cima da outra.
- Ninguém sabia o que esperar e... - Bem, ela... ela era...
ela estava genuinamente assustadora quando ela entrou...
- Aterrorizante. - ... Até à frente do palco.
Ela literalmente entrou na frente do palco
e olhou todos para baixo...
- Sim. - ... Como se fosse...
Bem, eu me lembro... Eu lembro-me de ter visto...
Eu tive a mesma sensação quando vi "The Killer" atuar em Paris
e o meu companheiro estava lá e ele é como... vem até mim,
diz-me: "Bom, boas notícias."
"O... o gajo das T-shirts vendendo T-shirts."
E eu sou digo: "O que estás a dizer?"
E ele diz: "Eu vi-o na semana passada, no Sul de França
"e o vendedor das T-shirts fez a maior parte do set
e "The Killer" apenas se sentou ao lado e saiu..."
- Ah, é mesmo? - Fez "Great Balls Of Fire"
e, em seguida, apenas, como, saltou fora.
E assim, a banda entrou e começou a tocar
e eles só soaram como merda de cão, sabes..
Estavam a tocar como fosse material padrão,
e então... então ele era como, "Jerry Lee" entrou em cena,
assim: "Jerry Lee" está aqui, e...
e de repente tu olhas para o lado
e não é que o "The Killer" está ali mesmo,
parecendo uma espécie de orangotango,
apenas, mais ou menos assim, cambaleando,
e foi como que o espetáculo da Nina Simone,
onde o sujeito se aproximou e bateu no piano.
Pois tinha esse som como uma britadeira, e foi inacreditável.
Foi apenas dois microfones conectados
a uma "Fender Twin enrolada para fora",
como tudo "enrolado para fora",
apenas este som que é instantaneamente "Jerry Lee",
e ele caminhou para o palco,
e ele chegou à frente do lábio assim:
"Sim!" - assim mesmo - e toda a gente estava tipo: "Uau!".
E, em seguida, sentou-se e fez: "Brrr!", assim,
e então de repente ele começou a tocar
- e a banda soava incrivelmente... - Sim.
... pois, todos eles entraram debaixo deste som incrível,
e depois, ele fez um monte de baladas
no meio, "Hank Williams" e outras coisas,
e, em seguida, ele tocou "Great Balls Of Fire",
e, a seguir, ele tentou levantar-se no piano mas não conseguiu,
e foi uma das coisas mais loucas que eu já vi.
Ele só estava tentando se levantar, e, então, eles correram atrás dele
e eles estavam tentando levá-lo até lá, e ele...
indo assim.
Foi fenomenal.
No fim, ele se afastou. A corrente foi abaixo.
O guitarrista, que devia ter à volta de 70 anos,
pegou no seu "amp", colocou-o debaixo do braço e saiu,
como um velho "amp" que ele devia ter
tido desde o primeiro dia, sabes.
Foi tipo, um coisa desse tipo, sabes.
Estás a ver um espetáculo, sabes.
Queres sal e pimenta com isso?
- Não. - Isso é suficiente?
Não, eu estou bem.
Eu vou só colocar isto aqui por um segundo.
Eu não sei se vão ser capazes de...
Você está em silêncio, de acordo?
Oh, é quente, certo?
# I've got a feeling that just won't go away
# You've got to just keep on pushing
# Keep on pushing
# Push the sky away... #
OK, vamos...
Sim... ele parecia realmente bom.
- Só precisamos de unir... - "Push, push the sky away".
... A ideia de trazer o "sky" mais tarde.
O "away" mais tarde. "Push". Eles vão...
# Push the sky away... #
Não é bom.
É preciso fazer isso da mesma...
maneira que eu estou a fazer, sim?
Está bem.
- Na verdade, é como uma palavra. - Certo.
# You've got to just... #
- Diga... diga a eles. - Sim, sim.
Ei... Ei, apenas um pouco...
... Push the sky away.
Juntos. "Sky away".
- "Sky... away". - Oh, sim, ok.
Juntos.
# Push the sky away...
# You've got to just keep on pushing
# Keep on pushing
# Push the sky away. #
- Bom trabalho! Acabou. - Está bem.
É bom, super bravo, todos.
Bom trabalho, companheiro, sim.
Tens uma futura carreira aí.
Bem, foi a minha carreira original,
até que eu descobri heroína e álcool e, em seguida...
... é meio que tudo deu errado depois disso.
Não foi possível conciliar as três profissões.
Anda aí um helicóptero.
Eu provavelmente tive mais refeições contigo
do que com a minha esposa, na verdade, quando eu...
Nós tivemos bastantes.
... Se eu fizer a matemática.
Tivemos muitas... muitas más.
- Certo, eu tenho que ir. - Sim.
Eu tenho que ir para o arquivo.
Tu tens que entender as tuas limitações.
São as tuas limitações que fazem o magnífico desastre
que mais provavelmente és.
Para mim, é aí onde a colaboração entra,
para tirar uma ideia que é cega e não formada
e que tem sido incubada em grande parte, na solidão,
permitindo que essas estranhas criaturas colaboradoras
com quem eu trabalho,
se transformem noutra coisa, algo melhor.
Bem, isso é realmente algo a ver.
Eu quero dizer, com o último registro que participei,
em Nocturama, ele não estava aberto como aquele nunca mais.
Vieste com canções basicamente fixas,
tanto no sentido musical bem como
liricamente para o estúdio, e nós estávamos...
Eu só estava a tentar com esse registro para...
... tu sabes, interromper um pouco o processo... talvez isso...
Sim, eu notei que querias...
que tu querias alcançar algo diferente.
- Não era muito... - Então, foi por isso que saíste?
Não, não, não.
Saí basicamente por causa da nossa gestão
e porque eu senti que não se pode manter-se um casamento
e duas bandas.
Certo.
O tempo foi se tornando um problema.
Eu não tinha tido nenhum conflito pessoal contigo
ou qualquer outra pessoa na banda.
Não. Não, eu... eu não penso isso.
Eu não tinha Schisma musical também.
Eu... eu, por vezes, ouço as gravações que fizemos...
Sim.
... e eu realmente desejava que houvesse
alguém no estúdio que me tivessem dito...
Que isso é demais.
... que era muito longo,
"Editar", sabes, e agora sou brutal com a edição.
E o engraçado acerca da edição,
é que quando estás realmente sentado lá e a fazer a faixa,
e perguntas-te: "Quanto tempo é a música?"
E dizem: "Seis minutos.",
e então tu tiras um par de versos.
E de repente é melhor do que antes.
De repente... bem, de repente, é uma música diferente.
Na verdade, tu nem sabes o que a música realmente é até que...
Sim.
... Algum tempo depois quando tipo que...
Sim, eu conheço essa sensação.
Por causa das ramificações da edição.
Uma vez que tu tenhas entendido a música,
já não é de muito interesse,
e algumas daquelas...
algumas dessas grandes canções que fazes,
o tipo de conhecimento de coisas novas ao longo dos anos,
- Com canções e... - Sim.
... a razão pela qual manténs tocá-las, para mim...
- Sim.. - E algumas das outras...
Outras simplesmente alienam-se sozinhas,
- e vão para outro lugar e... - Sim.
... tu não encontras a porta por mais tempo
para seres capaz de...
de trazer algo fora dela que ainda é verdade.
- Sim, exatamente. - Sim.
Eu adoro a sensação de uma música antes de entendê-la.
Quando estamos todos a tocar concentrados no momento,
a canção parece selvagem e completa.
Em breve se tornará domesticada
e vamos arrastá-la de volta a algo familiar e complacente
e vamos colocá-la no depósito com todas as outras músicas.
Mas existe um momento quando a música ainda está no comando
e tu estás apenas a tentar agarrar-te à tua vida
e à espera que não caias e partas o pescoço ou algo assim.
É esse momento efémero que procuramos alcançar no estúdio.
Quanto tempo durou isso? Quanto tempo é?
# Can't remember anything at all
# Flame trees line the streets
# Can't remember anything at all
# But I'm driving my car down to Geneva
# I been sitting in my basement patio
# Aye, it was hot
# Up above, girls walk past
# The roses all in bloom
# Have you ever heard about the Higgs boson blues?
# I'm going down to Geneva, baby
# Gonna teach it to you
# Who cares?
# Who cares what the future brings?
# Black road long and I drove and drove
# I came upon a crossroad
# The night was hot and black
# I see Robert Johnson
# With a ten-dollar guitar strapped to his back
# Looking for a tune
#Ah
# Well, here comes Lucifer with his canon law
# And a hundred black babies running from his genocidal jaw
# He got the real killer groove
# Robert Johnson and the devil, man
# Dunno know who's gonna rip off who
# Driving my car
# Flame trees on fire
# Sitting and singing
# The Higgs boson blues
# A shot rings out
# To a spiritual groove
# Everybody bleeding
# To that Higgs boson blues
# And if I die tonight
# Bury me in my favourite patent yellow leather shoes
# And with a mummified cat
# And a cone-like hat
# That the caliphate forced on the Jews
# Can you feel my heartbeat?
# Can you feel my heartbeat...
# Hannah Montana does the African savanna
# As the simulated rainy season begins
# She curses the queue at the Zulu
# Moves on to Amazonia and cries with the dolphins
# Can you feel my heartbeat?
# Mama ate the pygmy
# The pygmy ate the monkey
# The monkey's got a gift, man
# And he's sending it out to you
# A little bit of smallpox
# A little bit of flu Here come the missionary
# He's saving them savages with the Higgs boson blues
# Yeah
# But can you feel my heartbeat?
# Yeah, can you feel my heartbeat?
# Can you feel my heartbeat?
# Yeah, I'm driving my car
# I wanna feel your heartbeat
# I kiss your lips
# Feel you deep inside
# Waiting for me in Geneva...
# Waiting in Geneva
# Waiting for me in Geneva...
# Ah, let the damn day break
# Rainy days always make me sad...
# Miley Cyrus floats in a swimming pool in Toluca Lake
# And you're the best girl I ever had
# I can't remember anything at all. #
Quem sabe a sua própria história?
Certamente, não faz sentido quando estamos vivendo no meio dela.
É tudo apenas clamor e confusão.
Ela só se torna uma história quando a contamos e recontamos.
As nossas pequenas lembranças preciosas
que dizemos e voltamos a dizer a nós mesmos ou aos outros.
Em primeiro lugar, a criação da narrativa das nossas vidas,
e, em seguida,
mantendo a história fora de se dissolver na escuridão.
- Olá? - Estamos aqui.
Olá. O que estamos a fazer?
Não se importa que vejamos umas fotos
que a sua mãe nos enviou?
- Ei, está nessa foto? - Onde você está?
Nós... nós realmente não conseguimos identificá-lo.
Bem...
- Você pode... - Sim, eu estou a ver-me.
Está a ver um com as orelhas,
a cantar com força?
- O quê, este miúdo? - Sim.
O que tem um carisma promissor de "estrela".
O que mais o Dawn enviou?
Eu sou aquele sujeito com a barba e a coleira de cão.
É você que está ali?
Sim. Sombrio, sombrio, sombrio.
Sim, eu acho que é do liceu
onde eu morava numa cidade do campo...
Certo, então Wangaratta.
- Liceu de Wangaratta, sim... - Northern Caulfield, sim.
... E tínhamos um barbeiro que a minha mãe odiava
e... todos estávamos habituados a ter este...
ter o mesmo corte de cabelo.
Ele costumava fazer o mesmo corte de cabelo a todos de Wangaratta.
Ele costumava cortar uma franja inclinada assim,
porque ele pensou que rapidamente iriamos mexê-la de volta.
Mas toda a gente andava só com essas coisas, e a minha mãe...
costumávamos voltar e a minha mãe
praguejava contra esse barbeiro.
Isso sou eu como... eu não sei, um adolescente ou algo assim.
Eu não estava realmente em desporto ou coisas assim,
e havia um grupo de nós que fez arte,
que basicamente se tornou "The Boys Next Door".
Isto é... o Mick Harvey.
Isto é da altura, quando ele tinha um cabelo bom.
E isso é...
sou eu quem está no meio deles.
Este é o Tracy Pew.
Tracy era um daqueles tipos de sujeitos
que saem completamente formados,
muito parecido com o Rowland Howard também.
Sabe, eles só tipo apareceram, completos.
Mas ele era fantástico a tocar baixo, aquele sujeito,
e era realmente o coração e a alma dos "The Birthday Party".
Lá, lá está ele. Esse é o Mick, o Rowland.
Essa é uma fotografia bonita, aquela.
Há uma grande fotografia do Tracy com alguém a urinar à frente.
Você tem isso?
Sim, acho que temos isso algures, não é?
Certo, agora, isto é um concerto em Colónia, em 1981,
e eu não sei se você pode ver, mas esse sujeito aqui é alemão,
e ele... Esse é o Mick Harvey, pode ver o perfil clássico,
e ele é... na verdade, estamos a jogar "King Ink",
- porque ele está a jogar... a bateria. - Tarola.
Ele jogava a tarola naquela música
e este homem aqui está a urinar
e você pode ver o fluxo de urina, a fazer tipo arco,
graciosamente para baixo
no... lado direito desse quadro.
Você pode... pode mostrar a imagem seguinte?
Claro.
E lá... lá está ele a urinar.
Existe o fluxo de urina,
e o Tracy, notando que o sujeito alemão está a urinar,
move-se em direção a essa pessoa.
Você pode...
Agora, é o Tracy... a decidir empurrar essa pessoa para fora.
O Mick ainda está a tocar longe, aqui.
Seguinte.
Ainda se pode ver o Mick a tocar, fora de lá.
O Rowland está lá, alheio ao que está a acontecer.
O Tracy parou de tocar o baixo por completo
e agora está a esmurrar o sujeito.
Neste momento, o indivíduo está a voar para trás,
fora do palco.
Sim, isso diz muito sobre o tipo de espetáculos
que estávamos a fazer com os "The Birthday Party", nessa fase.
Porque nós éramos publicitados por alguns promotores, como
a banda ao vivo mais violenta do mundo.
Então, o que quis dizer foi que todos os "skinhead"
e motoqueiros
e todos os tipos de canalha e... psicopatas,
vinham a esses concertos.
Pareceu-nos, no final dos "The Birthday Party",
muito pouco tínhamos a ver com música,
e apenas as pessoas que vinham era para ver
o que iria acontecer naquele espetáculo particular e...
estávamos a obter algum tipo de alegria,
ao decepcionar toda a gente,
por apenas, basicamente, tocando de costas para o público,
e a acocorar-nos juntos e a fazer estes concertos em direção...
em direção ao fim.
A minha última vontade e testamento.
Certo, parece que eu queria que todo o meu dinheiro,
que não era nada, eu diria, naquela altura,
para ir para o Museu Memorial do Nick Cave...
... uma pequena mas adequada sala ou salas,
que servirá como o Museu Memorial do Nick Cave.
Sim, eu era sempre uma espécie de... bastardo arrogante.
- Você se lembra de escrevê-lo? - Não.
Foi em... '87, era um...
foi um ano difícil para lembrar, '87.
Oitentas e... era difícil para lembrar, para ser honesto.
Você sabe, eu estava sempre a mudar de sítio.
Eu nunca tive o meu próprio espaço até muito tarde na imagem
e eu tipo sentia-me bem-vindo onde eu estava hospedado.
Mas eu sempre tinha uma mesa ou uma secretária
e depois era só tipo varrer tudo e colocar numa caixa.
Eu acho que é por isso que há, na verdade, um arquivo.
Esse é o meu quarto em Berlim
e esta sala é apenas uma espécie de espaço rasteiro, na verdade,
pois você tem que subir uma pequena escada para chegar a esta coisa.
Não pode, na verdade, ficar em pé aqui.
Então, era só este maravilhoso tipo de espaço
semelhante a um útero,
que tinha um colchão onde eu poderia dormir,
e é aí que eu estava escrevendo "And The Ass Saw The Angel".
Passei bastante tempo no mercado das pulgas de Berlim,
que se realizava todas as manhãs de sábado,
e eu tenho um tipo incrível de coleção
de... pornografia e arte religiosa
e ícones em geral,
e me deparei com esta caixa de chocolates...
... e abria-a, e dentro da caixa de chocolates,
embrulhado em papel de seda,
estavam lá essas três fechaduras, muito longas, de cabelo,
E eles eram... de cabeças diferentes, eu acho,
e que é, na verdade... pendurado lá na fotografia, certo?
E o cabelo como este tem sido sempre
algo que eu recordo com frequência,
na composição, na verdade.
Sabe o que é este material aqui?
Estas são páginas arrancadas ou isso é a sua escrita?
Eu acho que são arrancadas de um livro
e tipo escritas. Eu não sei.
... eu não sei. É só merda, não é?
Mas importante merda... para mim, na época.
Vou dizer-lhe uma coisa incrível que aconteceu com aquela sala.
Eu costumava deixar a porta aberta e...
e eu estava no segundo andar,
e havia um sujeito chamado Chris,
ele morava no andar de cima,
e um dia eu estava a escrever longe na mesa
e... e tipo olhei e ele está de pé,
e eu podia ver que ele como que estava
fascinado por que estava nas paredes
e ele disse: "Queres vir até ao meu quarto?"
"e dar uma espreitadela ao que eu tenho lá em cima?"
- "Certo?" - E eu disse: "Sim, tudo bem."
E então fomos até ao seu...
a este pequeno apartamento que ele tinha no topo
e ele abriu, fomos para a sala de estar,
e em todos os lugares havia...
coisas da natividade do Natal.
Ele fazia uma estrela e ele cortava-a de papelão fluorescente,
e, em seguida, ele cortava outra pequena minúscula fora dessa
e depois outra minúscula fora dessa.
Deve ter levado uma hora ou algo
para fazer cada uma dessas minúsculas...
essas pequenas estrelas.
E lá estavam uma carrada de milhares delas por toda a parede,
e eu digo algo tipo:
"Foda-se, homem, isto é inacreditável."
"Isto é como a coisa mais linda... que eu posso imaginar."
E ele tinha todas estes tipo de mesas com tampo de vidro.
Então, ele meio que disse: "Vê isto."
E ele desliga as luzes principais
e depois brilham umas outras que vêm do chão
e elas espalham a luz por entre as mesas
... que têm estas imagens de Jesus
- e o menino Jesus e tudo isso. - Sim.
Então, de repente, estas imagens de Jesus desaparecem
e depois tudo é apenas este tipo de
"Página 3 Meninas" de todo o tipo de ir...
- Uau, sim. - Tipo de "soft porn",
tipo de material "Playboy",
que teve obviamente atraído quando ele...
- Sim. - ... Olhou no meu quarto,
e de repente toda esta sala tinha mudado para essa coisa,
e foi a mais incrível tipo de coisa comovente
- que esse sujeito solitário tinha... - Sim.
... estado a trabalhar para... por anos e anos, você sabe...
... Deve ter levado a ele para fazer isso,
e este tipo de coisas que eu tenho aqui
- empalidece em importância... - Sim.
... ao tipo de monomania desta sala incrível.
Isso ficou para sempre comigo,
esse tipo de poder de transformar a si mesmo...
Sim.
... por o que você pode fazer com a imaginação.
Sim.
De qualquer forma, vou sempre me lembrar daquele sujeito.
- ... Woz? - Sim?
Estão a iniciar com o... para trás quarto, certo?
Sim.
Como estou a fazer isso...
- # I was wrong... # - Sim, estás a fazer isso.
Quando... quando entras?
Quando é que o Marty entra?
Após a tua pequena cena e vais...
# I was riding, I was riding
# Over the hills
# Yeah
# The sun, the sun, the sun
# It was rising up over the hills
# Yeah
# I got a feeling I just can't shake
# I got a feeling
# It just won't go away
# You've gotta just
# Keep on pushing
# Push the sky away
# Some people say that it's just rock'n'roll
# Oh, but it gets you right down to your soul
# You've gotta just keep on pushing
# Keep on pushing
# Push the sky away
# You've gotta just keep on pushing
# Keep on pushing
# Push the sky away... #
Uma das coisas que queríamos saber mais
eram os diários meteorológicos.
Bem, basicamente, este é um inventário diário do tempo,
e o que realmente aconteceu foi que eu
era um australiano vivendo em Inglaterra...
... E fui ficando cada vez mais chateado
por causa do tempo implacável e miserável
que... que, você sabe... que... que Inglaterra tem.
Como uma forma do tipo de tomar controlo
da situação, de alguma forma...
... ou virá-la a meu favor, eu decidi escrever sobre isso,
e porque o mau tempo é muito mais interessante de escrever
- do que o tempo bom... - Sim.
... Ficava muito feliz quando eu acordava
e estava um miserável, tempestuoso...
- Sim. - ... Frio, dia ventoso.
As entradas tipo cresceram em outras coisas também,
e a Susie estava grávida na época, com os gémeos.
Então, ela entra em muito.
Há uma sequência onde você vê dois homens numa carrinha,
muito brevemente,
e você diz que se esqueceu de escrever
sobre eles até cinco dias depois.
Mas você pensa sobre eles o tempo todo e questiona-se aqui
se isso acontece porque está a pensar nos gémeos.
Bem, você sabe, em certo nível,
eu sou um tipo de pessoa muito prática
sobre a maneira como eu fazer certas coisas.
Mas... há um outro lado que é muito supersticioso,
e eu posso tender para
ver esse tipo de situações, nessas coisas,
especialmente se o dia quotidiano, que... que é este,
está a começar a ser uma espécie de batido no moinho da imaginação,
e é isso que está a acontecer com... o tempo.
O tempo está a tornar-se não real,
mas sim fictício porque eu estou a escrever sobre isso.
O tempo está a tornar-se uma mentira...
... e o que está a acontecer é...
O meu dia-a-dia é que está se tornar uma mentira,
porque está... está a tornar-se um exercício imaginativo,
e eu acho que em algum nível,
eu estava com muito medo de ter os gémeos.
Você sabe, eu acho que eu estava
... assustado, fora do meu juízo.
E então ele para em Junho de 2000 e reinicia em Agosto de 2001.
- Certo. - Você sabe por que há...
- Não. - ... Uma lacuna?
Eu não sei. Talvez porque tínhamos os bebés.
Termina com uma bela frase.
"O céu da minha janela, neste momento, tornou-se verdadeiramente azul."
O céu em Brighton é diferente de tudo que eu já vi.
Vivendo à beira-mar, olhando para as minhas janelas,
Eu sinto que eu faço parte do próprio tempo.
Às vezes o céu está tão azul
e o reflexo do mar tão deslumbrante que
não consegues sequer olhar para ele,
e outras vezes, grandes nuvens pretas de tempestade
deslizam através do oceano
e tu sentes-te como se estivesses dentro da própria tempestade.
O que eu mais temo é a natureza.
Agora que ela enviou o seu clima para se vingar,
agora, temos todos de aguentar.
Em breve, o clima vai proporcionar um espetáculo real.
Curiosamente, quanto mais eu escrevo sobre o tempo,
pior ele parece ficar.
E o mais interessante ele se torna
e quanto mais ele se molda à narrativa que tenho preparada para ele.
Sabem, eu posso controlar o tempo com o meu humor.
Eu, simplesmente, não consigo é controlar o meu humor, enfim.
Isso é de mim e da Kylie.
Estou em calções lá.
O que aconteceu com a Kylie, Nick?
Tinha apenas escrito esta canção,
"Where The Wild Roses Grow",
e queria que ela cantasse-a
e nós estávamos apenas a tentar descobrir como contatar a Kylie
porque ela tinha uma gestão que era muito protetora com ela
e protetora de sua imagem...
- Sim. - ... E todo esse tipo de coisas.
Mas ela passou a estar e a sair com o Michael Hutchence
Então... nós conseguimos pedir ao Michael
e ela estava sentada ao lado dele quando... quando lhe ligámos.
Nós dissemos: "Podes perguntar à Kylie se
ela quer entrar e cantar numa música para nós?"
"Temos esta música."
E acabámos no "Top Of The Pops"...
... E todo aquele evento em torno da Kylie,
com um certo tipo de vida, nesta particular e estranha bolha,
onde a vida por aquele breve momento foi um pouco diferente,
porque estávamos de repente metidos nesta situação estranha,
de ter um disco de sucesso,
e depois, obviamente, as pessoas compraram o álbum e ouviram-na.
Aí percebi que, sabe,
que seria a última vez que eles iriam...
iriam... fazer qualquer coisa
com os "Nick Cave and The Bad Seeds", novamente.
Mas para mim esse momento, foi...
foi uma espécie de um... para mim,
um momento muito especial no tempo, sabe.
Louis Wain. Olhe para isso.
Esse é o "The Fire Of The Mind Agitates The Atmosphere", isso.
Você tem a minha cópia de "Lolita"?
Isso é a Anita. Sim.
Isso é a Susie.
A palavra "musa" muitas vezes, eu sinto-me relutante em usar,
porque parece que a musa é algo etéreo e inalcançável.
Não é para mim.
As músicas são muito sobre as pessoas
e... e são essas pessoas que servem de suporte às músicas.
Se eu cantar uma canção como Deanna,
é, praticamente, três minutos ou o que
tiver a haver com a memória dessa pessoa.
Não que eu tenha qualquer interesse
na maneira que essa pessoa é agora,
mas eu tenho um enorme interesse na memória dessa pessoa.
O mitificado, editado, tipo de memória dessa pessoa.
Há um slide que eu lhe quero mostrar, se desligarem as luzes.
Essa é a minha fotografia favorita da Susie.
Ela me desconcerta que...
Susie, que tem esse tipo de relação inata com a câmara...
Sim.
... Pode ser tão ferozmente...
relutante em ser fotografada,
e... é realmente esse enquadramento da face,
do cabelo, o cabelo preto, e o enquadramento do rosto branco
que é realmente... interessante.
Há um clipe de áudio que eu queria reproduzir para você também.
Se você só quiser ouvir este.
A primeira vez que vi a Susie estava
no Museu "Victoria & Albert", em Londres.
E quando ela entrou,
todas as coisas pelas quais eu tinha ficado obcecado,
durante anos: imagens de estrelas de cinema,
Jenny Agutter no "billabong", Anita Ekberg na fonte,
Ali MacGraw nas suas meias pretas,
imagens de TV quando eu era criança,
Barbara Eden e Elizabeth Montgomery e Abigail,
concursos "Miss Mundo", Marilyn Monroe e Jennifer Jones e Bo Derek
e Angie Dickinson como "Police Woman",
Maria Falconetti e Suzi Quatro,
bailarinas do Bolshoi e ginastas russas,
"Mulher Maravilha" e Barbarella e supermodelos e "Meninas Pág. 3",
todas as intermináveis, impossíveis fantasias,
as meninas na piscina "Wangaratta" deitadas no concreto quente.
O "Courbet Origin Of The World",
tigela de leite "Bataille", piercing no nariz "Jean Simmons".
Tudo o que eu tinha ouvido falar e visto e lido.
Publicidade e anúncios de TV,
outdoors e artigos de moda e "Playmate do Mês",
Caroline Jones morrendo nos braços de Elvis,
Jackie O, em luto, Tinker Bell preso na gaveta.
Todo o contínuo, o sem fim gotejamento de dados eróticos.
Vieram juntos naquele momento, num grande big-bang acidental
e eu fiquei perdido por ela.
Foi isso.
Às vezes parece que os fantasmas do passado são tudo
sobre aglomeração, disputando espaço e reconhecimento.
Não são mais nenhum conteúdo para ser mantido lá no escuro.
Eles têm estado lá durante demasiado tempo.
Eles estão com raiva e a adquirir força e a pedir atenção.
Eles estão a arranhar o seu caminho para o futuro
e estarão à espera lá.
Terei eu lembrá-los o suficiente?
Tenho eu honorando-os suficientemente?
Será que fiz o meu melhor para mantê-los vivos?
Há o cais.
Foste tão importante na minha vida.
Foste como aquele tipo de névoa que desceu em,
que eu sabia sobre ti e... e eu ouvi sobre...
o teu desejo de fazer essa música,
e então eu vi-te tocar ao vivo com os "The Bad Seeds"
e foi como: "Uh!"
Estavas a caminhar numa rampa para entrares no palco.
Foi como uma cena de um filme.
Tinhas todo esse tipo de arrogância e energia,
tu sabes, quando estás a preparar-te para a performance no palco,
e, em seguida, o desempenho foi eletrizante,
e a tua linguagem corporal, foi algo assim...
Como uma... como uma árvore.
Isso provavelmente não soa...
- Como uma grande árvore? - Como uma...
Sabes, como de um filme de "Hitchcock",
uma espécie de árvore em... em silhueta,
realmente como numa tempestade ou algo assim.
Foi... foi incrível.
Porque não sabias muito sobre o que eu fazia, certo?
Não, eu tive que ler a tua biografia, à pressa.
- Tu leste essa coisa? - Sim.
Essa não era a verdade, no entanto.
Estás preocupada sobre seres esquecida?
Sim, eu me preocupo em ser esquecida e sobre estar sozinha.
- Ah, é mesmo? - Sim.
- Tu tinhas esculturas de cera! - Eu tinha várias esculturas de cera.
Quantas?
Eu acho que eu tinha cinco.
- Bem, num certo ponto... - Estou com ciúmes de ti.
... A história foi que,
a única pessoa que tinha mais esculturas de cera do que eu,
era a Rainha.
É mesmo?
Eu não sei se isso ainda é um facto, mas naquela altura, era.
Lembro-me de o Michael Hutchence me dizer que ele era míope
e que tentou usar óculos ou lentes de contato para ver o público.
O que aterrorizava-o tanto ele nunca mais o fez.
- Ah, é mesmo? - Falámos sobre isso.
Porque a primeira vez que eu vi tocar os INXS,
eu pensei que ele tinha olhado para mim,
o que é suposto um membro da audiência fazer.
Todos na plateia devem se sentir como tu olhaste para eles,
e tornou-se evidente que ele provavelmente nunca me viu,
apenas um borrão.
Mas ele tinha uma espécie de forma de projetar-se para fora.
Tenho inveja disso.
Eu sou muito mais um tipo da fila da frente.
Eu não sinto que eu sou esse tipo de performer que consegue...
chegar tão longe, tu sabes.
Para mim, há uma espécie de psicodrama
que se passa entre pessoas singulares na primeira fila.
Que se torna muito importante na...
na hora de contar as...
as narrativas das canções.
Recebo uma quantidade enorme de energia, a partir de...
De escolher pessoas...
singulares, e aterrorizando-as.
A sério? Tens como missão fazer isso para aterrorizá-las?
Bem, é esse tipo de...
mistura de temor e terror
que tu podes obter de uma pessoa ou um pequeno grupo de pessoas,
que é realmente...
... Que dá uma enorme quantidade de... energia para
... para uma espécie de te transformares a ti mesmo.
# Ooh
# Ah, let the damn day break
# Ooh
# Rainy days
# Always make me sad
# Ooh
# Miley Cyrus floats in a swimming pool in Toluca Lake...
# You're the best girl I ever had...
# Can you feel my heartbeat?
# I'm driving my car down to Geneva
# I'm driving
# Can you feel my heartbeat...
# I'm driving my car
# Can't remember anything at all...
# Can't remember anything at all
# Sitting here
# In my basement patio. #
Não.
Não? Tu não queres?
Estás a querer foder-me?
Estás a tentar foder o melhor!
Queres um pouco?
Queres me foder, é? Está bem.
Queres fazer joguinhos? Está bem.
Venham.
Está bem. Queres jogar a sério? Está bem!
Diz olá para o meu amiguinho! Diz olá para o meu amiguinho!
# Ya, ya, ya, ya!
# Yeah, yeah, yeah, yeah
# Oh, no, no, no...
# Well, in come the Devil
# Said: "I've come to take you down Mr. Stagger Lee"
# Well, those were the last words that the Devil said
# Cos Stag put four holes
# In his mother... fucking
# Head
# Ya, ya, ya, ya!
# Ya, ya, ya, ya! #
A canção é heróica, porque a canção confronta a morte.
A música é imortal e bravamente despreza a nossa própria extinção.
A música emerge do mundo dos espíritos
com uma mensagem verdadeira.
Um dia, eu vou te dizer como matar o dragão.
Todos os nossos dias estão contados.
Não podemos dar ao luxo de ficarmos ociosos.
Realizar uma má ideia é melhor do que ficar parado...
... porque o valor da ideia nunca se torna evidente até que a realizemos.
Às vezes, essa ideia pode ser
a coisa mais insignificante do mundo.
Uma pequena chama sobre a qual debruçamos e seguramos com a mão
e rezamos não seja extinta por toda a tempestade que uiva sobre ela.
Se vocês puderem segurar essa chama,
grandes coisas podem ser construídas em torno dela,
que são enormes e poderosas e capazes de mudar o mundo...
... tudo sustentado pela a mais ínfima das ideias.
# The problem was
# She had a little black book
# And my name
# It was written
# On every page
# Well, a girl's got to make ends meet
# Especially down on Jubilee Street
# I ought to practice what I preach
# These days I go down town
# In my tie and tails
# I got a foetus
# On a leash
# I am alone now
# I am beyond recriminations
# The curtains are shut
# The furniture has gone
# I am transforming
# I am vibrating
# I am glowing
# Yeah, look at me now
# I'm transforming
# I'm vibrating
# Look at me now
# Yes, I am flying
# I'm vibrating
# Look at me now
# Yeah
# I'm transforming
# I'm vibrating
# Look at me now
# I am flying
# I'm vibrating
# Look at me now
# I am flying
# I am glowing
# Look at me now
# I'm transforming
# I'm vibrating
# Look at me now. #
No final,
eu não estou interessado no que eu compreendo perfeitamente.
As palavras que tenho escrito ao longo dos anos
são apenas um verniz.
Há verdades que se encontram abaixo da superfície das palavras...
Verdades que se levantam sem aviso,
semelhantes a corcovas de um monstro do mar
e que depois desaparecem.
O que a performance e a canção significam para mim,
é encontrar uma maneira de seduzir
o monstro para a superfície,
para criar um espaço,
onde a criatura pode romper o que é real
e o que é conhecido por nós.
Este espaço cintilante,
onde a imaginação e a realidade se cruzam...
... Este é o lugar onde existe todo o Amor, Lágrimas e Alegria.
Este é o Lugar.
Este é o Lugar onde vivemos.