A CARTA
Tradução e sincronia - sabras -
Não tenho certeza se sei como isso começou.
Mas, no meio de uma vida que agora eu mal me lembro,
no meio daqueles agoras esquecidos
dias e noites de Nova York,
algo aconteceu.
Eu acredito que seja tudo verdade,
mas começou com um sonho.
Havia uma mulher no palco...
e um piano...
e um homem.
Como acontece em um sonho,
eu senti que alguém estava olhando para mim.
Eu sabia que ele estava lá, mas eu não conseguia vê-lo.
Alguém estava olhando para mim, sorrindo.
E depois eu estava olhando para uma mulher no palco.
Eu acho que ela podia ouvir passos.
Eu podia ouvir a respiração dela.
E então o sonho acabou, eu acho,
e eu estava em um ensaio.
Isso foi...
- É, foi... - Foi bom?
sério... não, é... Eu acho que...
podemos usar em algum lugar da peça.
Talvez...
alguém vendo você fazer isso,
ou alguma coisa, sabe?
É tão estranho,
intenso.
E então você veio.
Tyrone? Ei!
Estou tão feliz por você estar aqui.
Eu sou... sou a Martine.
- Oi, prazer em conhecê-la. - É realmente ótimo...
E talvez seja onde a história realmente começa.
- Pessoal, este é o Tyrone. - Oi.
- Bem-vindo. - Esse é o Raymond Carlisle.
- Obrigado. - Julie Abbott, Anita Ford.
- Tyrone Devlin. - Ei.
- Então... bom, sério. - Muito bem.
- Eu... eu vi você naquele... - Oh, muito obrigada.
naquele filme que... você sabe, aquele que...
aquela coisa francesa sobre o tradutor, o escritor.
Não, acho que não, não.
Oh, eu pensei...
- Sério? - É, não era eu.
Bem, você está... você deve estar super cansado.
Estávamos só... eu não faço Eu não costumo fazer leitura,
- então só vamos fazer partes. - Oh!
- Está bem. - Só passar ou...
- Prefiro não assistir, mas... - Oh, está bem.
Você não pode estar falando sério. Você e ele?
É claro que não estou falando sério.
- Estou provocando você. - Oh!
E então todos nós tivemos nosso primeiro ensaio juntos.
Julie estava lá.
Não posso acreditar que você o escolheu.
E Raymond estava lá.
Não posso acreditar que você o escolheu.
- "Acreditar que você o quer." - É.
"Acre... acreditar que você..."
Não posso acreditar que você o quer.
Bem, mas eu quero.
É claro que não estou falando sério. Estou provocando você.
Oh, está bem.
Então...
É claro que não estou falando sério.
Eu estava provocando você.
Oh, está bem.
Tyrone entra.
Knock, knock.
Nós estávamos falando de você.
Nada parecia particularmente incomum
- naquele primeiro ensaio. - Bem, estou lisonjeado.
- O que vocês falavam? - Ela estava me provocando.
- Isso não é muito agradável. - É, eu sei.
Ela disse que estava indo embora com você.
Ela disse mesmo?
Sim. Sim, eu disse. Eu disse isso a ele.
Imagine a minha surpresa.
Imagine.
Bem, eu imagino que isso tenha surpreendido você.
Desculpem, talvez arrumar no...
"Ela disse que estava indo embora com você."
Você quer, tipo, o testar,
persistir, ver se eles estão escondendo algo.
Ver se ele reage.
Então você quer fazer mais forte, o desafiar.
Certo.
- Ela estava me provocando. - Bem, isso não é agradável.
Ela disse...
que ela estava indo embora com você.
Oh, ela disse?
Não importa isso.
Não, só fique sentado. Desculpe.
Está bem.
Certo.
Você não pode estar falando sério. Você e ele?
É claro que não estou falando sério.
- Estou provocando você. - Oh!
Naquela primeira noite, é claro,
nós ainda não sabíamos quem você era...
ou o que você faria conosco.
Só provocando, é claro.
Claro.
Ou o que você faria comigo.
Sinto muito. Pode...
O quê...
Eu não sei. O que está acontecendo entre eles?
O que você quer dizer?
Eu não sei. Eu... eu não entendi.
Eu... eu não... parece que eles não estão dizendo nada.
- Desculpe. Não importa. - Não, não, diga.
Eu não... eles sabem... eles têm alguma ideia,
- tipo, o que está acontecendo? - Eu não, uhm...
Hum. O que você...
- Qual a sua opinião? - O que eu acho?
- É. - Não sou assim. Eu não...
Quer dizer, eu só...
Eu não... eu só não... não gostei, eu suponho.
Oh, está bem.
Deixe-me...
Eu não sei.
Anita estava lá também.
Tem paixão. É só...
você sabe,
- não com sua esposa. - Uhm-hum.
Digamos que você esteja olhando para alguém
mas esteja pensando em outra pessoa,
ou talvez você esteja só pensando em si mesmo,
ou apenas nada.
Na verdade, acho que isso é mais comum,
ou algo mais agradável de pensar.
Não pensar em nada, se é que é possível.
Eu acho que é.
Sabem. Olhem, tem...
tem algo furtivo que...
que dá a vocês uma emoção
e a peça é sobre essa emoção.
- O que furtivo significa? - Escondido.
Segredos. Vocês todos têm segredos.
Uhm, eu já volto.
Não sei por que, mas eu nunca fui capaz de esconder muito bem.
Acho que não sou muito boa em segredos.
Claro que você é.
Você não a conhece.
Uhm, está certo, não,
mas acho que ela é boa em segredos.
Não entendi essa.
Por que você diz isso?
Você sabe por quê.
Uhm, sei... não. Não, eu realmente...
Eu realmente não sei.
- Eu não entendi. - Não entendeu?
- Uhm-uhm. - Acho que entendeu.
- Acho que ambos entenderam. - Desculpe, eu não.
Com licença.
- Foi muito esquisito, né? - Oh, meu Deus!
- Isso não é engraçado. - Não, sinto muito.
- Não é engraçado. - Fui eu, pessoal?
- Ei. - Ei.
- Você está bem? - Sim, claro. Por quê?
Legal finalmente conhecer você.
Para mim também.
- É, vejo você em um minuto. - Vejo você.
Você perdeu...
- perdeu uma coisa esquisita. - O quê?
- Me contem. - Tyrone estava só...
Eu não sei, acho que ele estava só brincando.
Fazendo alguma coisa. Eu não...
Uhm?
Não é nada. Ele estava só... acho que ele estava brincando.
Eu não sei. Foi... foi estranho.
- Tudo bem. - Ele está voltando.
Certo.
Ei. Todo mundo legal?
É, tudo bem.
Eu não pretendia chatear você.
Chateei?
- Chateei você, Anita? - É que eu não...
eu realmente não entendi o que você estava dizendo.
- Uh... - O que aconteceu?
- Eu... - Eu perdi.
Eu estava provocando a Anita e...
acho que eu fui... fui mal compreendido.
Eu... eu só...
sou desajeitado às vezes.
- Eu não pretendia. - Eu não sei.
Às vezes levo um tempinho para entender
as engrenagens e tudo.
Vocês todos parecem ser pessoas muito simpáticas.
Eu acho.
Nossa, obrigada.
É.
Bem, eu certamente...
estou contente que...
todos vocês estejam fazendo essa peça.
Eu tenho realmente um bom pressentimento sobre isso
e eu só queria brindar
- a todos vocês. - Oh, felicidades!
Ahh! Então, Martine,
o que você achou do que viu hoje?
O que você achou?
Bem, eu estava curioso por que você escolheu
se focar nessas pessoas, porque elas não...
elas não se parecem muito com você.
Você não a conhece.
Oh, eu... eu...
É verdade, Anita. Eu não a conheço.
Isso é... isso é muito verdadeiro.
Bem, eu... eu as acho interessantes.
- Uhm-hum. - Você as acha interessantes?
Hum.
Uh, sim, eu... provavelmente, sim.
Elas provavelmente são.
Não entendi o seu ponto, Tyrone.
Qual... qual é o seu ponto?
Sabe o que é? Eu só estou cansado.
Eu... eu...
Eu vou me retirar.
Sério?
É.
- Vejo vocês depois. - Até amanhã.
Ele é um monte de risadas.
Eu gosto dele.
Provavelmente é difícil para ele.
Nós todos conhecemos um ao outro, ele acabou de entrar.
Tenho certeza que ele se sentiu intimidado por mim.
Tenho certeza que ele se sentiu.
Eu sonhei que estava embaixo de uma árvore.
Oh, Tyrone. Oi.
Onde você está indo?
Eu fiquei acordada a noite toda, mas acho que eu estava sonhando,
então devo ter dormido um pouco.
Uhm, você gosta da Julie?
É, eu gosto da Julie também.
Agora tentem só...
só falando a melodia,
- sem cantar. - Sem cantar?
- Ótimo. - Você tem certeza?
Oh, é.
Está bem.
Eu não conhecia você.
Você não me conhecia.
- Mas agora eu posso ver você. - Você vê o que eu vejo.
- Agora você está dentro de mim. - E eu estou dentro de você.
- E você está dentro de mim.
- Eu me sento aqui com ela. - Eu me sento aqui com ele.
E eu penso em você e você pensa em mim.
E quando estamos juntos, sabemos que eles estão sozinhos.
- Não realmente sozinhos. - Não estão realmente sozinho.
- Sabemos que estão juntos. - Como a terra e a pedra.
- Como um cão e um osso. - Mas eu não ligo.
E eu ligo menos, porque minha mão está na sua.
E ela está tocando o meu vestido.
Leve-me para casa, por favor. Você me emocionou toda.
Por favor, não leve o meu pianista.
Bem, para registro,
- Ele é o meu pianista. - Bem, para registro,
- Ele é o meu pianista. - Eu gosto de pensar
que sou o pianista de todo mundo.
- Sabemos que eles estão juntos. - Como a terra e a pedra.
- Como um cão e um osso. - Mas eu não ligo.
E eu ligo menos, porque a minha mão está na sua.
E ela está tocando o meu vestido.
Vendo a Anita no palco,
eu notei uma coisa sobre ela.
Eu comentei isso com o Raymond.
Eu não diria que a Anita é reservada.
Anita é reservada.
Muito mesmo.
- Como você. - Não.
Não, eu não... eu acho que não.
Uhmm.
Tyrone, no entanto,
ele... ele tem essa...
ele tem essa coisa também.
E você está certo, como de costume, sabe,
e tem uma coisa sobre Anita
que me lembra... de mim.
Mas eu gosto, quer dizer, não tem nada errado em se ter um segredo.
Espero que eu esteja bem,
quer dizer, para isso.
Não, você está sempre bem.
Mas o Tyrone, no entanto...
- Sabe, eu tenho que dizer... - Não, quer dizer, é só a coisa
de ele ter uma voz muito doce
e ele é muito protetor para cima de mim.
E depois eu ouvi pássaros.
E o piano novamente.
Eu pensei ter ouvido alguém dizer:
"O que ela está fazendo de tão estranho?"
Poderia ter sido a voz da Anita.
Eu estava em um campo
embaixo de uma árvore.
Eu podia ver um homem e uma mulher.
Eu sonhei que estava escrevendo uma estória
sobre um homem que me seguia
e me observava,
mesmo quando eu estava dormindo.
Eu coloquei as mãos dele sobre meus seios,
e nossos lábios se tocaram.
Ele está tocando a minha coxa
por baixo da minha saia.
Subindo.
Ele está olhando para mim.
- Martine. - Eu posso ouvi-lo.
Martine.
- Hein? - Eu posso ouvir seus passos.
- Ei. - Oi.
Você estava murmurando.
- Oh, sério? - É, você estava sonhando.
Eu estava sonhando que estava escrevendo uma estória.
Devemos ir.
- As novas páginas? - Uhm-hum.
Eu estava sendo seguida.
Seguida quando?
No sonho, na estória.
Eu coloquei a mão dele no meu seio
e nossos lábios se tocaram.
Foi só um sonho.
Alguma coisa estava acontecendo comigo.
Oh, Deus!
Novas páginas.
- Oh, muito obrigada. - Julie.
Obrigada.
- Raymond, - Uhm?
eu... eu sei que é um sussurro,
mas vou precisar ouvir.
Sinto muito. É complicado.
Então você pode pegar daquela linha de novo?
Uhm, o que você quer dizer?
Ela está agindo mais e mais estranha.
Eu acho que ela deve saber
e ela não sabe o que fazer,
então ela está, você sabe...
O que ela está fazendo de tão estranho?
- De novo. - O que de novo?
Essa linha, leia de novo.
Eu acho que ela deve saber
e ela não sabe o que fazer,
então ela está, você sabe...
O que ela está fazendo de tão estranho?
E então eu vi a Anita me observando.
O que ela está fazendo de tão estranho?
Ela está me observando,
- o tempo todo. - Raymond.
Ela está me observando, o tempo todo.
- Fiquem mais perto. - Como... você...
Mais perto do que isso?
Por favor, mais perto.
Ela está...
ela está me observando, o tempo todo.
Tipo, quando estou lendo, ou até mesmo...
Eu não lembro dessa cena
no final da peça.
Todo mundo estava tão quieto.
Naquela noite, Raymond estava atrasado.
Eu tive uma dor de cabeça por dois dias,
então eu procurei uma aspirina.
Eu não consegui encontrar nenhuma.
COBRE
Na manhã seguinte, fui encontrar uma jornalista que eu conhecia.
- Martine. - Oh! Oi, Elizabeth.
Você parecia que estava em outro lugar.
É.
- Como você está? - Eu estou muito bem.
Que bom ver você. Deus, quanto tempo faz?
- O que, tipo... - Bem, deixe-me ver.
A última peça que eu fiz com você foi
em janeiro... dois anos atrás.
Enquanto ela falava,
me ocorreu que eu não tinha ideia de quem ela era.
Eu tinha reconhecido o nome dela quando ela ligou,
mas eu não conseguia me lembrar de já tê-la visto antes.
Como da última vez, eu só vou gravar.
- Tudo bem? - Está... está bom.
Certo.
Entrevista com Martine Jamison, 11 de maio.
Ela queria saber sobre a nova peça.
Então é... é uma oficina, então... então...
são tantas coisas... as coisas mudam.
Tudo ainda está tentando mudar.
Não me surpreenderia se...
Um mesmo grupo,
um mesmo grupo que eu já trabalhei antes,
mais o Tyrone Devlin que se juntou a nós.
- Eu não o conheço. - Ele trabalha muito, eu acho.
Ele... ele é realmente muito bom.
Uhm, muito bom.
Por que eu a envenenaria?
Me diga.
Você está enganado.
Tem, uh...
um festival no Japão que...
Tem um...
um festival no Japão que...
realmente me interessa.
Algumas pessoas escrevem cartas para os mortos.
E quando você escreve uma carta para alguém que já morreu...
E quando você escreve uma carta para alguém que já morreu
no Japão, eles colocam em um pequeno barco de madeira
e o soltam à deriva.
Assim, a pessoa que escreveu a carta
consegue falar com os mortos?
- Acho que talvez, sabe... - Quer dizer, eu diria que sim.
Quer dizer, eu diria que sim.
As... as mentes deles, através das cartas,
entram...
em um mundo que não está vivo.
Mas a mente está viva se,
e somente se, a escrita for sincera.
E desta maneira...
e desta maneira, esse mundo... o mundo morto...
é trazido à vida e...
e assim... assim vive. Uhm...
Estou pensando em um novo elemento.
- Para a peça? - É, para a peça.
Você sabe para quê...
suplementos de cobre são usados?
Não, eu não sei.
Bem,
o cobre é um...
ele está presente no corpo. É um elemento.
Você, na verdade, precisa dele para o seu corpo funcionar,
então, as pessoas tomam suplementos de cobre.
Mas se você tomar muito,
ele pode...
Se você tomar muito, ele pode levar à esquizofrenia.
Eu não sabia disso.
É, está clinicamente comprovado levar à esquizofrenia.
É. Bem, é... é uma espécie de...
um tipo especializado... tipo de conhecimento.
Estou mudando os nomes dos personagens na peça
para os nomes dos atores...
os atores, na verdade, representando eles mesmos.
Eu não queria que ela olhasse para mim mais.
Sabe de uma coisa? Eu, uh...
eu tenho essa dor de cabeça.
Você acha que poderíamos terminar isto mais tarde?
Aman... talvez amanhã até?
Claro.
Posso arranjar-lhe alguma coisa?
Não, não. Isso é muito simpático.
Eu estou só...
Eu ligo para você e podemos
achar uma hora.
Obrigada pela compreensão.
Sinto muito sobre isso.
Uhm, até logo.
Como sabem, eu continuei a escrever a peça.
Vocês todos têm sido, uh,
muito pacientes com as novas páginas.
Então, obrigada. É muito útil para mim.
Uau! O que aconteceu?
- Todas as músicas estão fora? - É.
E os seus personagens têm novos nomes.
Estou, tipo, perdendo o rumo aqui.
É como uma peça completamente diferente.
É, bem, essa é a ideia de uma oficina...
as coisas mudam.
Eu sei que essa é a ideia, Tyrone.
- Bom. - Quer dizer, estamos só...
só vamos ver o que acontece. Sabem, ver onde vai.
É, parece bom para mim.
É, então...
ver onde... onde nos leva.
- Ótimo. Tudo bem. - Certo.
Obrigada, pessoal.
Você está enganado.
Ou talvez você não esteja. Talvez você esteja usando
esta acusação para mascarar alguma doença sua.
É patético.
Acontece, você sabe.
Por que eu a envenenaria?
Eu não sei, Raymond. Por quê?
Vá para o inferno.
Uh, pode levar essa mais uma vez, Raymond?
- Acontece, você sabe. - Não, de "Você está enganado".
E você sabe
que ele sabe que você está mentindo.
Oh, eu não tinha tanta certeza de que eu estava mentindo.
Você está, e ele sabe que você está.
Então...
Eu não sei, isso está... Isso está, tipo,
caminhando para um flerte. Agora estou envenenando minha esposa?
Quero dizer... não pretendo ser rude.
Eu só... eu não sei,
mas acho que é interessante.
Tudo bem.
Você está enganado. Ou talvez você não esteja.
Talvez você esteja usando esta acusação
para mascarar alguma doença sua.
- Eu não... não entendo isso. - É patético.
Vá para o inferno.
Não, Raymond, vá você para o inferno.
Certo.
É, vamos levar...
levar cinco minutos.
Raymond, posso falar com você um segundo?
Por que você está tomando tanto cobre?
O que você quer dizer?
Você tem cerca de 20 frascos de cobre em sua bolsa de ginástica.
Eu não tenho nenhum... cobre.
sabe... você sabe disso. Por que você está dizendo isso?
Raymond, eu... eu vi.
Está na sua bolsa de ginástica. Eu vi.
Coração, eu não tenho nenhum cobre, eu...
Eu não entendo.
Só quero que você me diga a verdade.
- É tudo. - No caso de estar imaginando,
eu não me importo de você olhar as minhas coisas.
Só para o caso de você estar imaginando.
Como uma cortina puxada de volta,
eu podia, de repente, ver
o que estava realmente acontecendo no palco.
Eu não gosto de ficar tão perto de você tendo que fingir.
Eu sei.
Ela está nos ouvindo agora mesmo.
Eu posso sentir.
Sei que você pode ver também.
Você está usando esta acusação
para mascarar alguma perversão sua.
É patético.
Acontece, você sabe.
Não é muito original,
- se for isso o que está fazendo. - Não é o que estou fazendo.
Eu não esperava encontrá-lo aqui.
Acho que todo mundo podia ver.
Olá.
Eu vim cedo. Está tudo bem?
- Quem você não esperava? - Eu.
Estávamos só pegando uma maleta para você levar.
- Uhm. - Está tudo bem?
Claro, por que não?
Uh, oh, caso esteja imaginando, não, eu não ligo...
É, se você for nas minhas coisas,
está tudo bem, só para o caso de você estar imaginando.
- Então, pronto para ir? - Não, eu não posso ir hoje.
- Meu... meu pulso... - Ainda está doendo?
- Um pouquinho. - É.
Talvez você deva tomar alguma coisa para isso.
Não, eu não gostaria.
Só vou manter em repouso mais um tempinho,
- só para ter certeza. - Bom.
Muito bem, talvez eu vá sozinho.
Vocês, uh...
dois vão ficar bem aqui juntos?
Você tem certeza?
É, eu tenho certeza, tenho certeza.
Uh, eu poderia, uhm...
Martine, acha que o Raymond deveria ficar mais perto de mim?
Assim podemos, sabe, tipo, enfrentar o Tyrone juntos
- ou porque... - Claro. Por que não?
Só vou pegar as minhas coisas.
- Devo dar uma carona para ele? - Ei, Anita.
Raymond quer você mais perto dele.
Eu pensei... tudo bem.
Certo.
E o Tyrone entra de volta.
Certo, então.
Sabe, acho que vou decolar.
Ei, não deixe por minha conta.
Ele não está.
Eu devo ir para casa de qualquer maneira.
- Minha esposa está me esperando. - É, bem,
talvez você deva tomar alguma coisa para esse pulso.
Até logo.
Oh, Julie! Oi.
Não, completamente sozinha.
Acabei de acordar de um cochilo.
Não, só eu. Está bem, até logo.
Muito bem.
Bom.
Uhm, Tyrone,
está bom,
tipo, você está ciente do que eles estão fazendo.
- É. - É.
Tipo, você sabe o que eles estão fazendo pelas suas costas.
Seja o que for.
Uh-hum.
Mas você não os confronta,
porque você não precisa.
É, eu estou... estou ridicularizando-os.
- Certo. - Me sinto ridicularizada.
Interessante.
- Por quê? - Você se sentir ridicularizada.
- Por que interessante, Martine? - Eu acho interessante.
Você se sentir ridicularizada, você escolher essa palavra.
Por que é interessante? Eu não... quer dizer eu...
- Só... - eu não escolhi essa palavra.
Tyrone escolheu essa palavra.
É, é, eu acho... acho que ele escolheu.
Desculpe, você falou alguma coisa, Raymond?
Não.
Eu... não. Eu só... eu não...
O que você falou?
O... O quê? Eu não falei nada.
Eu pensei que você... O que você falou?
Oh, eu pensei ter ouvido você falar alguma coisa.
- O quê? Você não falou nada? - Não.
O que você... o que você pensou que eu falei?
Eu não sei. Eu não sei o que você falou.
Oh, rapaz!
Uh... certo.
Talvez devêssemos fazer uma pausa.
É, sabe, eu estou...
Eu não sei. Estou um pouco cansada.
E, uh, olha pessoal, eu...
Eu sei que só chegamos até aqui,
mas eu... eu... eu acho
que preciso de uma noite.
Mas, por favor,
apenas, uh, continuem
a trabalhar sem mim. Eu... eu só...
Você precisa de algo?
Não, não, não, eu... eu só...
eu só preciso ir para casa.
Basta continuarem fazendo o que estão fazendo.
Uh, é. Hum.
Estou... estou realmente confusa sobre o... isto...
Sabe, você e o Raymond vão resolver isso.
Talvez você possa dirigir por um tempo, Anita.
Vá se foder.
Acha que ela vai ficar bem?
Eu não sei.
O que você acha?
Você a conhece melhor.
Ouça.
Sei que vocês são amigas do Tyrone, mas...
você já notou o jeito que ele é com a Martine?
Notei o quê?
- O que, Raymond? - É, eu só...
Eu não consigo entendê-lo.
Bem, ele é estranho.
E daí?
E daí, nada, eu acho.
Oi, sou o Detetive Roberts.
Este é o Detetive Abrams.
Você é a Martine Jamison que foi entrevistada ontem
- por Elizabeth Holladay? - Sim.
Na manhã seguinte eu acordei sozinha.
- Podemos entrar? - Sim, claro.
Elizabeth Holladay foi atingida
por um carro ontem, logo depois que vocês duas conversaram.
Oh, meu Deus!
Uhm, como ela está?
Ela não está muito bem.
Ela está em coma no São Vicente.
Ela está em estado crítico.
Oh, meu Deus!
Eu... eu não a conhecia muito bem.
- Ela estava apenas... - Se está tudo bem,
eu gostaria de fazer algumas perguntas.
- Foi atropelamento e fuga. - Oh!
Então estamos tentando ver se conseguimos fazer
algum progresso em direção à identificação do condutor.
São apenas algumas perguntas.
- Claro. - Uhm...
ela tinha um toca-fitas gravando na bolsa
quando foi atingida.
Ouvimos algumas vozes nele e eu só...
imaginei se você poderia reconhecer essa voz.
Eu ligo para você e podemos...
Desculpe.
Essa sou eu.
Ela respondeu a uma chamada no celular pouco antes do acidente.
- Alô? - Oh! Oi.
Não, ela acabou de sair.
Ela disse que não estava se sentindo bem.
Ela mencionou você... sobre a nova peça.
É, e...
Oh, Deus!
Oh, meu Deus!
Ela mencionou você... sobre a nova peça, é, e...
Essa voz, o homem...
- Você o reconhece? - Não. Quem é?
Pode ter sido a voz de alguém no carro.
Não sabemos.
Eu não... eu não sei.
Sinto muito, eu...
Muito bem.
Se você conseguir pensar em alguma coisa...
- Obrigada. - Obrigado pelo seu tempo.
E depois, um dia, você e eu...
acho que fomos nós... tivemos uma conversa em seu apartamento
e você disse que gostava que a maioria das pessoas
- não conseguissem vê-lo. - Isso é estranho.
- Acho que fomos nós. - Não, não fomos.
É, é, na verdade.
Ei, lá está o Raymond.
Martine está com ele?
Não.
Ei, não...
Não sei qual o seu problema com ele. Ele é um cara legal.
Lamento você pensar assim.
Não há motivo para se lamentar, Tyrone.
Eu o conheço. Ele é.
Não.
Ele realmente não é.
Você não o conhece.
O que você está fazendo?
Você acha que sou um cara legal?
Não.
- Sim. - Por quê?
Não perguntei a você se eu poderia fazer isso.
Não.
Eu apenas fiz.
Sim.
Você está bem?
Sim.
Porque você sabia o que estava acontecendo com você.
Bem, e se estivesse acontecendo e você não soubesse?
Realmente não sei o que você quer dizer.
Tem certeza que posso levar emprestado isso?
Juro que sou boa motorista.
Eu disse que você podia levar.
Você está errado sobre o Raymond.
De qualquer maneira,
uh, obrigada pela...
afeição.
- Alô? - Alô, Martine.
É a Elizabeth Holladay.
- Elizabeth? - Sim.
Martine?
É a Martine.
É a Elizabeth Holladay, Martine.
Sim. Uh, você está bem?
- Onde você está? - Estou no meu escritório.
Sim, eu estou bem. Está tudo bem?
Uhm, sim, eu... sinto muito.
Elizabeth, você esteve em um acidente ontem?
Não. Não, eu vi você ontem.
Você está bem?
Não, tudo... tudo bem.
Eu só preciso, uh...
achar uma hora para... na minha agenda,
uhm, para que possamos marcar uma outra hora.
Eu... eu vou agora, Elizabeth.
Eu tenho que desligar.
- Anita. - Sim?
Nada. Você está pronto?
- Não, eu não vou. - Oh!
Vou ficar aqui com a Anita. Espero que não se importe.
Oh, eu não esperava encontrá-lo aqui.
Mas eu estou.
- Anita. - Sim?
Nada. Você está pronto?
- Não, eu não vou. - Oh!
Vou ficar aqui com a Anita. Espero que não se importe.
Anita.
Você fica dizendo isso.
Martine, estou um pouco perdida. Sinto muito, rapazes.
Só que... eu não... eu não...
Eu não sei o que estou fazendo.
- Que foda! - Bem, você não está...
É suposto isso ser cruel?
Quer dizer, é o que parece. É... É o que você quer?
O que você acha, Anita?
Quer dizer, depende do que você acha que é cruel.
O que você acha que é cruel? Eu estaria interessada em saber.
Eu... eu só perguntei a você.
Eu pergunto a você, Raymond?
Não perguntei ao Raymond. Perguntei a você.
- Julie, você entendeu? - Martine, o que está fazendo?
É.
Você está bem?
É, deixe-me pensar.
Ele acha que ela está olhando para ele
quando ela está dormindo.
Eu sei, mas...
Talvez ela esteja acordada.
Talvez ela não esteja dormindo afinal.
Raymond? Alguma opinião, Raymond?
Raymond, alguma... alguma opinião sobre isso?
Martine, acho que você está sendo cruel.
Talvez eu esteja.
Vou levar você para casa.
Bem, eu sinto muito.
Uh, não estou me sentindo muito bem.
Raymond vai me olhar em casa.
Desculpem.
Você devia ter me falado.
Anita.
É para você.
Só descanse um segundo, certo?
Ela não quer falar.
É, ela está confusa.
É, ela acabou de foder o ensaio.
Uma noite eu vi uma mulher embaixo de uma árvore.
Uma cinza sussurrando.
Ela estava sozinha mas a saia estava levantada.
Eu pude ver que ela havia sido tocada,
como eu havia sido.
Sinto que tem alguma coisa que você quer me dizer, Martine.
O quê?
Eu não sei.
Se tem alguma coisa que queira dizer, diga.
Eu... eu acho... eu acho que devemos conversar mais tarde.
Perdoe-me, Anita.
Martine?
Martine.
Isso é provavelmente um erro.
Bem, você mostra coisas para o Raymond
antes delas terminarem, certo?
Bem...
Posso lhe servir alguma coisa?
Não, eu... eu estou bem.
Talvez eu só vá ler esta primeira parte.
Se você quiser.
"Ela deitou na cama no quarto silencioso.
"Então algo aconteceu.
"Ela podia ouvir passos no corredor
"se aproximando.
"A porta não abriu,
"mas agora os passos estavam no quarto.
"Eles pararam e ela pode ouvir a respiração.
"E agora ela pode ver.
"No espelho no canto, atrás dela,
"na beirada da cama,
"um homem observando-a,
"a sombra dele tocando sua pele.
"Ela fechou os olhos e não pode sentir nada,
"a não ser a sombra do homem
tocando-a."
Quem é esse homem?
Do que você tem medo?
Eu não disse que estava com medo de alguma coisa.
Talvez você goste da sombra dele lhe tocando.
Eu não sei do que eu gosto.
Alô?
Oh, oi, Raymond.
É, espere um segundo.
Alô? Oi.
Uhm, está bem. É, já estamos terminando.
É, verei você em poucos minutos.
Então...
Tyrone ligou depois que você saiu.
Ele está preocupado com você.
Ele disse isso?
Eu não confio nele, nem um pouco.
Mas sim, foi o que ele disse.
Uhm, sinto muito, sabem,
que isso tenha sido tão disperso
e todas as mudanças.
É o que vocês acham?
Não.
- O que é isso? - É para mais tarde.
Está bem.
Uhm, Raymond me disse
que você estava tendo alguns problemas
com... com o trabalho.
Bem, eu não sei por que ele disse isso.
- Julie. - Uhm?
- Você está pronta? - Sim, eu acho.
- Certo. - Uh...
Muito bem.
Alô? Oh, oi.
Não, ela acabou de sair.
Ela disse que não estava se sentindo bem.
Ela mencionou você... sobre a nova peça.
É, e...
Ei, deixe-a em paz.
Não, não, não! Oh, meu Deus!
Pare com isso! Não, não, não!
- Posso sentar? - Sim.
Olá.
Quer ajuda?
Não, uhm...
isso é simpático.
Por favor, só fique comigo.
Uhm, o que você disse a ela?
Você é... você é tão bonita.
Você é tão bonita.
Vamos só ficar aqui.
- Vamos só ficar sozinhas. - Não, senhora. Por favor.
Vamos... não, não, não, não.
Está tudo bem. Está tudo bem.
- Por favor. - Não.
Quem é você?
- Por favor, senhora. - Quem é você?
- Não grite. - O que você fez?
O que você fez comigo? Oh, meu Deus!
O que está acontecendo?
Oh, meu Deus! O que você fez comigo?
- Fiquem para trás. - O que você fez comigo?
O que você fez comigo?
Oh não! Oh, não, não, não, não!
- Oh, não! - O que está acontecendo aqui?
- Não, não, não, não. - O que você fez?
- Senhora, fique para trás. - Não!
- Ele tocou em você? - Não, não, não.
- Não, não, não! - Tente se acalmar.
Ela não vai me dizer o que está acontecendo.
- Não, não! - O que está acontecendo?
- Só fique para trás, senhora. - Vamos.
Os pais dela morreram quando ela era muito jovem,
em um acidente de carro.
Ela é bem reservada, de certa forma, eu acho.
Eu não sei.
O que aconteceu com ela?
Escreva uma carta para os mortos.
Escreva para os mortos lerem.
Oh, os mortos têm nadado muito longe.
Eles têm nadado para além mar.
Pegue a carta em sua mão.
Faça uma dobra e faça outra dobra.
Transforme-a em um pequeno barco
e ponha uma vela no bojo.
Deixe o barco de papel flutuar
onde o rio encontra o mar.
Lá é onde meu coração pertence.
Lá é o lugar onde eu vou estar.
Toda vela é uma estrela.
Todo barco flutua para o mar.
Que eu acho não ser muito longe.
E é onde eu vou estar.
Um dia,
eu notei que
alguma coisa estava olhando para mim.
O que era?
É possível que você só tenha imaginado?
Qualquer coisa é possível.
Martine, você acha que pessoas estão perseguindo você?
Acho que eu costumava achar,
mas, uhm...
Eu estou escrevendo uma estória.
Me pergunto se você quer ouvi-la.
Uma vez, havia uma garota,
e ela era muito bonita.
Não diferente de você.
E um dia,
ela acordou
e percebeu
que tinha cometido um erro medonho.
É isso.
Essa é a minha estória.
Imagino se você gostou.
Uh, não, não, eu, uh...
eu não gostei muito.
Bem, sinto muito você não ter gostado da minha estória.
Talvez eu trabalhe nela...
um pouco mais.
Adeus, Martine.
Obrigada pelas flores.
Elas são lindas.
Eu amo você.
Tenha cuidado.
Temos certeza que ela foi exposta,
embora eu realmente não possa dizer como,
a uma substância catalisadora da folha
de uma árvore encontrada na Colômbia.
É chamada de escopolamina.
Os criminosos a usam para quebrar a vontade
ou os pensamentos racionais de suas vítimas.
Eles sopram o pó no rosto de suas vítimas
assim, e a vítima...
É inodoro, é incolor.
Que estranho.
E embora seja usado medicinalmente
em quantidades muito pequenas para uma variedade de condições,
quando é combinada com a morfina,
produz um estado chamado "sono crepuscular".
É também conhecida como um tipo de soro da verdade.
Ela atravessa a barreira hemato-encefálica
e afeta o sistema nervoso central.
É meu palpite que a exposição da Martine
foi a níveis muito pequenos,
mas durante um período prolongado.
"Como" não importa realmente, eu suponho.
Infelizmente, o efeito da exposição a longo prazo foi...
bem, são óbvios os problemas neurológicos...
Eu trabalhei mais a minha estória,
a que você leu para mim.
Aqui está ela.
"Eu tinha começado a caminhar quando ainda estava escuro.
"Agora ao meio-dia, quando eu estava sozinha,
"me sentei embaixo de uma árvore...
"uma cinza sussurrando.
"E senti uma mão na minha coxa.
"Um homem estava lá, deitado ao meu lado,
"tocando a minha perna por dentro,
"acima do meu joelho por baixo da minha saia.
"A mão dele se movia subindo lentamente.
"Eu não podia olhar para ele,
"mas eu sentia os olhos dele em mim.
"E então eu dormi.
"Enquanto eu dormia, sonhei que lhe escrevia esta carta
"e a colocava no mar.
Sente-se.
"E ouvi agora, pela primeira vez,
"o sopro de vento prateado na árvore de cinzas,
"sussurrando acima de mim,
"enquanto eu via as sombras das folhas delgadas
"tremerem contra a pele da minha perna,
"acima de onde a saia foi levantada,
"acima do joelho.
"As sombras das folhas
"pareciam suaves na minha pele,
"e eu via seus movimentos suaves
"me tocando.
"Eu sentia as sombras por toda a minha pele
"e eu assistia.
"Amor, Martine.
Tradução e sincronia - sabras -